1. 研究目的与意义（文献综述包含参考文献）

一、选题的目的：
古之六艺其一便为琴，古琴向来是中国古代君子之器，是中国重要的文化遗产。如今在扬州、苏州等地方，已经组建或筹划组建古琴博物馆，但多为私人藏琴展示或是小型的短期的展览，仅仅能让人们知道还有这么个东西存在，对于古琴文化的发展和传承并没有多大的作用。因此，我选择了古琴博物馆作为自己的毕业设计题目。课题拟定在扬州市广陵区建造一个主题为”宫商论君子”的古琴博物馆，这个博物馆面积约800㎡。希望参观者在游览的过程中感受到”一琴一鹤，诗酒长歌”的豪情壮志，也能对这种某种程度上可以代表古时君子之器乐有种由衷的喜爱和希望去保护它的心情。
二、选题的意义：
1、让更多的人知道古琴文化
中华上下五千年，本来就拥有多姿多彩的古文化，古琴只是其中之一，却在一定程度上代表了古代仕子所推崇的君子之气。我认为我们应当对这一古文化有一定程度上的了解，时刻不要忘记做一个君子。
2、让更多的人喜欢并让部分人有意向去学习古琴
三、国内外研究现状：
1、国内发展现状
国内目前在扬州、苏州等地方，已经组建或筹划组建古琴博物馆，但多为私人藏琴展示或是小型的短期的展览。规模小、周期短，能够起到宣传作用已经是勉强，更不要提到推广和发展。而收藏的琴大多也只是放在哪儿落灰，等待腐朽。
除了个人的小型集会性展馆外，比较大型的是湖北的”高山流水觅知音”古琴展馆。、这个展馆也比较全面的介绍一下古琴，包括一些古代名琴、琴曲、制作工艺等，比较不足的地方是它的周期也不太长。
2、国外发展现状
古琴属于古乐器，放大一点讲属于古文化。国外对这些还是比较看重的，保护措施包括技术方面也比较先进值得学习。
比如罗马城，已经被政府定位为”法定历史中心区”。对”历史中心区”的宏观保护,法律规定必须保持古城的原有格局和风貌,不准以任何名义进行任何形式的破坏。区内所有建筑物的外部结构管理权属于国家。房产开发商、居民和商店经营者,只能拥有房屋的所有权和内部的使用权,而不拥有对建筑物整体改造的权力。对房屋外部结构做任何性质的维修,必须按国家相关法律和获得批准的方案进行,不能自作主张。超过一百年以上的建筑物,其内部装修改造亦须经过政府批准。”历史中心区”内一切具有考古价值的历史遗存物――房基、残墙、断柱、洞穴、树木等等,必须原地保存,未经政府文物保护部门的批准,禁止任何形式的拆除、移动、修改或修复。这在很大程度上保证的历史的原风味。
四、研究的内容：
大部分的古琴展馆都过于简单，更像是一个同好交流会，我希望对此做出改变。
1、区域划分
1）古琴展示区
古琴展示区主要展示历史中存在的名琴，使得人们对琴这个东西有个了解，知道是个什么样子的器具，不至于和其他乐器混淆。
2）琴谱展示区
琴谱展示区主要展示一些留存下来的古代琴谱等，包括一些与琴有关的历史故事，增加历史厚重感。
3）琴曲欣赏区
琴谱大部分人是看不懂的，但是音乐他们是能听懂的，更何况音乐是无国界的，在此以音乐使人们产生一定的共鸣，并且有意愿保护甚至学习古琴。
4）互动区（带教学）
这里是为了让人们可以接触到琴，人们可以在此学习一些最基础的东西，减少人们与古文化之间的距离。
3、空间的表现
在空间的表现上要很俗套的与其他类似场馆一样的古色古香，但不能是小家碧玉的那种闺房式的古色古香，琴本身还是君子之艺，要更有仕子之风一些。
五、研究的方法：
1、实践调查
前往古琴展馆进行调研，了解其设计元素以便于合理运用与展位设计中。
2、网络搜素
搜索已有的展馆，仔细阅读介绍等，并在网络上大量搜集关于古琴文化的历史故事包括琴曲琴谱等，对此文化做一个更深层次的了解。
3、文献查阅法
如案例研究法，通过图书馆、互联网、各大书店等资料进行大量的收集。分析适合的表现方式。
在这些研究方法之外，我还需要经常与导师研究讨论方案，在实习中也可以请教设计师，然后充分解决遇到的问题。
六、预期最终取得成果：
古琴博物馆的设计面积并不是非常大，但是却集琴、曲、谱，包括古琴历史和基础技术为一体，可以说是比较全面具体的一个古琴展馆。在这个并不是很大的800㎡之中，我希望能让参观者对古琴的发展、制作工艺、历史故事包括具有代表性的琴曲等都有一定的认识。特别是古琴所代表的君子之气，在现代物欲横流的社会中，如何保留心灵的一片净土，除了洁身自好以外，怎样让自己平静下来，这些古乐都是非常好的选择。另外，这样优秀的古文化实在不应该让它沉寂腐朽下去，我希望通过这个展馆会有更多的人喜爱并且主动地有意识的去传承并发展杜庆文化。
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2. 研究的基本内容、问题解决措施及方案

研究的问题：

1、在展位设计过程中，要注意把文化符号、颜色、文化融入到设计中成为空间内独特的表现方式。

2、对已有的文化展馆进行研究提炼空间设计元素，在设计中需要把握好人体工程尺度，保证设计的可实施性。