论文总字数：7393字

摘 要

动画短片造型设计是整部动画创作过程中不可或缺的部分，造型设计分为人物造型设计以及场景设计。人物造型设计不仅包含对人物的夸张变形以及表情细节的刻画，对片中人物性格的体现也意义重大。场景设计源于真实环境同时将创意与其相结合形成全新的世界，烘托剧情。在我的毕业设计短片《相亲记》中，同样运用了这些手法，将场景设计与人物造型设计相结合。

关键词：二维手绘风格动画；人物造型设计；场景设计

目 录

摘 要 I

目 录 II

第一章 动画短片中的造型设计艺术 1

第二章 动画短片中的人物造型设计 2

2.1人物造型设计的夸张与变形 2

2.2人物造型设计提现人物性格 2

2.3人物造型设计中的表情设计 4

第三章 动画短片中的场景设计 5

3.1 场景设计与真实环境的对比 5

3.2 场景设计于全片的作用 6

3.3 场景设计的细节 8

第四章 毕业设计动画短片《相亲记》中的人物造型设计与场景设计 9

4.1动画短片《相亲记》的前期准备 9

4.1.1剧本及灵感来源 9

4.1.2动画风格的确定及分镜绘制 9

4.2动画短片《相亲记》中的人物造型设计 10

4.2.1动画短片《相亲记》中人物造型设计的夸张与变形 12

4.2.2动画短片《相亲记》中人物造型设计与人物性格 12

4.3动画短片《相亲记》中的场景设计 12

第五章 造型设计是动画制作的重要环节 15

致 谢 16

参考文献 17

1. 动画短片中的造型设计艺术

众所周知，造型设计在整个动画短片创作中是一个重点以及难点，好的造型设计可以烘托整部影片的氛围乃至影响整体的风格。其中，造型设计又被分为角色造型设计和场景设计。角色造型设计中有很多分类，此次我主要的研究方向是人物角色造型设计。顾名思义，人物造型设计即是对动画短片中人物造型的探索与研究。造型设计的另一方面，场景设计是指除角色造型设计以外的随着时间改变而变化的一切物的造型设计。人物造型设计与场景设计在动画短片中是密不可分的两个组成部分，可所谓是你中有我，我中有你，相辅相成的关系。其设计的好坏直接影响到观众对整部动画短片的看法。所以动画短片中的造型设计是相当重要的。

第二章 动画短片中的人物造型设计

2.1人物造型设计的夸张与变形

人物的造型设计来源于现实却又脱离于现实，一个成功的动画人物造型不仅要在设计上有理有据还要有创新之处才会让人眼前一亮。比如《冰雪奇缘》、《魔发奇缘》等优秀动画中人物设计都是贴近现实，但是又在现有基础上进行了夸张与变形，让角色更加立体、生动，使这些角色成为了动画明星。再比如《怪兽大学》与《怪兽电力公司》，其中的怪兽造型看似与我们的现实世界无关，其实追根究底还是通过一些动物乃至人类的外形夸张与变形而来。所以说，好的人物造型设计离不开创新的头脑更离不开基于现实世界造型的夸张和变形。

2.2人物造型设计体现人物性格

动画《魔发奇缘》中，故事的主要人物角色是一位可爱的公主，她有着美丽的容貌和一头标志性的长发，设计师将现实中的人物的细节特征美化，再赋予她会发光的长发这样就可以向观众传达其活泼、不畏艰险的性格，一些小小的夸张和适度的想象反而让观众印象深刻。（见图1）

图1.长发公主

动画《冰雪奇缘》中的人物造型设计更加精致，更能体现故事中人物的性格，主人公姐姐艾莎天生有一头银色的头发，给人一种沉着冷静、不易接近的感觉，同时符合了她有控制冰雪的魔法能力的设定，在影片中，艾莎被误解所以与世隔离但是最终却为了救自己的妹妹走出了冰雪城堡，挽救了一切，这样的情节与她冷酷的造型设计形成了反比，从而更加突出了人性的真善美。（见图2）

图2.艾莎公主

系列动画《怪兽大学》与《怪兽电力公司》中，大眼仔麦克和长毛怪苏利文长相丑陋，一个只有一只眼睛，一个浑身长满怪毛。造型设计符合他们怪兽的身份但是设计师通过一些特征美化让观众能感受到他们善良勇敢永不认输的性格，与其外在造型形成鲜明的对比。（见图3）

图3.大眼仔麦克和长毛怪苏利文

2.3人物造型设计中的表情设计

人物表情设计在整体造型设计中也是不可或缺的一部分，表情设计甚至在很大程度上可以影响剧情的走向以及人物性格的发展。

动画《冰雪奇缘》中还有两个不同于人类的生物，雪宝和雪怪，二者有着较大区别。虽然都是雪人，但是他们的表情设计让他们不仅在性格上大相径庭在情节发展中也起了不同作用。雪宝代表了艾莎心中的柔软温情，整体造型设计上头大身小，线条柔和，表情设计中永远咧着一张嘴，滑稽可爱，与雪宝天真，盼望与人有热情拥抱的个性相符合。而雪怪体积庞大笨重，有着一张血盆大口，表情凶恶，张着嘴总是做吃人状，这是由于艾莎心理上一种本能的攻击性，因此尽管两个魔法生物都是雪做的，给观众的感觉却大不相同。（见图4,5）

图4.雪宝 图5.雪怪

第三章 动画短片中的场景设计

3.1场景设计与真实环境的联系

正如人物造型设计之于现实的夸张与变形一样，场景设计与真实环境的关系也密不可分。动画作为一种反映作者观念的表现形式，其离不开作者真实存在的世界，那么场景设计也在一定程度上反映了创作者真实的所处环境以及作者想要表现的一种理想中存在的环境。

比如系列动画《怪兽大学》和《怪兽电力公司》，现实世界中是没有怪兽的，更不会存在怪兽的大学和怪兽的公司。但是创作者利用真实世界中一些大学和公司的造型作为蓝本，再结合自己心中所谓的怪兽世界大学和公司的想象，创造出了这些著名的场景。（见图6,7）

图6.怪兽大学

图7.怪兽电力公司

3.2场景设计于全片的作用

　动画影片中场景设计是整片中重要的构成部分,好的场景设计可以强化动画影片的美感、更加贴合主题,使整部影片的渲染效果更加完美。适当的场景设计能提升作品附加值,直接影响着一部作品的风格。

 场景设计要有驾驭整个作品的主体意识，要从宏观上把握全片的场景造型。场景的总体设计必须围绕主题进行，总体的切入点在于把握整个作品的主题，也就意味着要先有一个整体的思路,再设计每个局部的细节,最后再进行总体的归纳整理。当然，找出整体的艺术基调，就可以让场景设计服务于全片。正所谓无论乐章如何变化，基调就好似音乐的主旋律,总会有一个基本的情调，或悲壮、或欢乐、或诙谐、或庄严等等；而基调就是通过独特的场景设计以及角色的造型设计、色彩、情节的发展等表现出的一种特有风格。

比如动画《冰雪奇缘》中，开始故事发生在一个气候宜人，色彩明媚的小国。这时候整体的场景设计都是美好明朗的，绿色的植物，碧蓝的海洋，彩色的花朵，庄严的宫殿。情节进展到一半，艾莎性情大变，离开了自己的国家并且冻结整个王国，这时候的场景设计发生了翻天覆地的变化。到处都是皑皑的白雪，结冰的海面，雪白的国家，灰色的天空，与剧情发展相呼应同时又为接下来的剧情铺垫。总而言之，场景设计在全片中是不可或缺的一部分。（见图8,9） 

图8.四季如春的阿伦戴尔

图9.冰冻的阿伦戴尔

3.3 场景设计的细节

在场景设计中细节是必不可少的,有时甚至起到画龙点睛的作用。丰富、贴切的细节设计在一部好的动画中,不仅能传达导演的表达意图与审美取向,同时也能推动和辅助情节发展。  
　　动画《魔发奇缘》在对动画场景的精心设计中,通过刻画人物生活环境中的细节最大程度地反映出人物的个性和剧情的需要,如高塔的造型、家具的设计等,均可以用来推测出她的生活现状。因此,先对剧本人物角色进行深入分析，无疑对场景细节设计是至关重要的。当然,细节设计在场景中并非是一味地追求复杂，同时要考虑到镜头的时间和美观的问题。（见图10,11）

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