论文总字数：8619字

摘 要

众所周知《情书》是岩井俊二的电影代表作之一。它将无望却坚守的爱情和美好朦胧的青春单恋完美结合，上映之后引起巨大轰动。该片主要讲述了一封原本出于哀思而寄往天国的情书，却大出意料收到同名同姓的回信，并且逐渐挖掘出一段深埋多年却始终纯净的纯真单恋的爱情故事。主人公不求回报的爱和无怨无悔的信仰，最终成为了可以超越生死而永恒存在的力量。这是对生命的敬仰，也是对死亡的赞美。

本论文共分为三个部分，第一章介绍了作者的写作生涯和创作《情书》的写作意图，主要在于剖析理解爱情和死亡的深意。第二章通过对作品中三位主人公的爱情纠葛与男主人公的死亡进行分析，论述了爱情的美好和死亡的真谛，对理解作品中的物哀的深意起了关键作用。第三章从文本与镜头两方面入手，通过对剧情的具体分析，从而得出《情书》表达了爱情和死亡的朦胧美好、哀伤和诗意，并体现出日本人的 “物哀之美”这一结论。就此希望引发更多关于物哀的思考。

关键词：爱；生死；物哀

目　次

謝辞 I

要旨 II

摘要 Ⅲ

1　はじめに 1

2　岩井俊二と『ラヴレター』 1

2.1　岩井俊二 1

2.2　『ラヴレター』の創作 1

3　『ラヴレター』に表れた愛と生死 2

3.1『ラヴレター』に表れた愛 2

3.2『ラヴレター』に表れた生死 3

4 物の哀れ 4

4.1　物の哀れとは 4

4.2『ラヴレター』に表れた物の哀れ 4

5　まとめ 7

参考文献 ８

１　はじめに

岩井俊二は1993年に大阪映画祭監督賞を獲得して以来、上映した作品はみな理想な販売量を遂げた。彼の映画は高い人気を集めてベストセラーになった。中国語に翻訳されて、中国で人々によく知られている。そして、多くの作品は映画館やインターネットで放映している。岩井俊二の映画は風格が清新で、プロットが独特である。彼の作品は最後まで見ないと、結局を予想できないと言われる。

『ラヴレター』は高い評価を博し、岩井俊二の映画の代表作と言ってもよい。本論文は『ラヴレター』を研究対象にして、生死と愛という二つ角度から、つまり作品に表れた特徴という角度から分析する。この作品に対する分析を通じて、岩井俊二の映画に現われた物の哀れに対する理解をより一層、深めることができると考えている。

２　岩井俊二と『ラヴレター』

２.１岩井俊二

岩井俊二は１９６３年に仙台市に生まれ。彼は学生時代になった時に、映画や美術や音楽などの多種の芸術の形式が好きになっていた。卒業後、岩井俊二は初めてMTV、スポット広告とテレビ番組を撮影することに従事した。数年の過渡期にある。映画を撮影するので注目をあびる。１９９５年第一の映画『ラヴレター』の撮影は成功して、しかも多くの項目を受賞した。彼は映像作家としてのキャリアをスタートさせる。

岩井さんは、デビューして２6年あまり、作品数は20作以上になっている。彼の作品は日本だけでわなく、世界中に有名である。「彼は生産量が多くなくて、しかし彼の作品は长い間が経っても、より新しくなる。彼の映画は伝统を破って、個人の特色のある理念を持っては純潔な耽美と清新な感動の気韻が漂って、鮮やかな映像の世界を創造している。岩井さんの映画は駄作であっても、いつまでも記憶に残っている。」とある人は彼の作品をこのように評価する。私は岩井の美しい恋や表現力に驚嘆する。

２.２『ラヴレター』の創作

前世紀の80年代の末から90年代の初期まで、日本映画界はずっと｢後黒沢明｣の時代にあって、少くない佳作は発表されていた。90年代後、日本だけではない、世界範囲内で新しい映画運動を巻き起こすのを始めた。

あの時期に岩井俊二はちょうど30歳にあって、テレビで撮影の経験が良い、けれども、無名の人である。ある日、岩井俊二は高校時期の物品を整理した時に、同級生達からの手紙を見た。あの時、高校で勉強している岩井俊二は同級生達と一緒に新しい映画を見ることを約束して、しかし天気は悪いので、路面は凍てついて、彼は足に折れていた。だから、寝て休みは必要があった。彼は気持ちがさっぱりだ。数日後、同級生達の手紙が意外に着いて、全体の茶褐色の封筒を詰め込んだ。時間が経つにつれて、そんなに稚気の筆跡の手紙をもって見て、心の中の少年は心房のある隅からできた、青春の動悸に関して一度も遠く行っていない。そこで、彼は思い出に関しての『ラヴレター』を書くことを決めた。

1995年、32歳の岩井俊二は映画の処女作『ラヴレター』を撮して、『ラブレター』は上映して、日本映画界に特別な清新な風を吹いてきて、多くの人はあっさりした純真のストーリに泣かせる。岩井俊二に始めいて監督された映画は公開上映の機会を得て、すぐに日本の新しい映画の運動する大潮で主著になって、全世界の良い名声を取った。

３　『ラヴレター』に表れた愛と生死

３.１『ラヴレター』に表れた愛

女の藤井樹は『失われた時を求めて』の扉を開ける時に、あの枝折の背面を見て、見た観衆はきっと彼女の感涙と微笑みに心を動かしている。まるで一瞬間、渡辺博子の全部の苦渋と思念は彼女の心に移転している。残念なのは、男の藤井樹が死んになっても初恋の女の子を忘れていないで、初恋の女の子は始末を全然わからない；残念なのは、男の藤井樹の好きなの人は渡辺博子ではなくて、渡辺博子は彼が深く好きだ；残念なのは、女の藤井樹が愛しなかった男の子は忘れられない思い出になった。

博子の愛は濃厚で深くて、藤井樹はしおらしく恥ずかしい。しかしこのような愛はよくふいにして、運命の意地悪に対して仕様がない。｢無駄｣は頼るのことが恨みも後悔もしない信条で、生死永久不変の存在の力を越えることができるのである。

無駄の愛は映画の中に最も深い感動を受けることになった、だが人の運命の意地悪に感嘆させている。日本はこのような｢無駄だ｣の潤色に偏向して、自分の愛が対価があることができるかどうかを気にかけないで、このような望みがないの愛はよく何を持ってきることを気にかけない……却ってこの愛は胸を打っている。愛すぎどうしよもなくて、運命とは予測できなくて、このストーリの永遠に拭いてないことは悲しい特質でかもしれない。　　　　　

最後は女性の藤井樹の思い出は渡辺博子についに自我中な感情の深淵を解脱したにして、渡辺博子から藤井樹は一度も深く究めないことの記憶の中の自分を知らせている。彼女たちは互いに明るくしてでも一度もめぐり会ってなくて、誰もいないは彼女たちに対する残念な思うがないようである。彼女たちはすでに一つになって、よくあいと記憶のシンボルをなっている。彼らの各自の無駄な愛はこの時に感動を増加している。もし忘れる方法がない、哀れを銘記しても差し支えない。私達は死亡を回避することができない、けれども、依然として勇敢な生活して、愛し合って、死ぬまで変えない。

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