论文总字数：13616字

摘 要

：武则天、上官婉儿不仅是唐朝政坛上叱咤风云的人物，更是风华绝代的女诗人。她们才华卓越，独领风骚，以其别样的才情创下了不少佳作，在唐诗长卷上留下了浓墨重彩的一笔。这里将主要从诗歌内容和艺术特色两大方面探究其二人诗作的异同。在诗歌内容方面，她们诗歌大致可分为山水诗、游宴赋诗、爱情诗。从诗歌艺术方面，她们的诗歌语言清新雅致、淳朴自然，且注重选字炼句；诗歌意境阔大；风格豪放阔达；表现手法突出，善用典故。两人诗歌的最大不同，主要体现在诗歌写照和作诗目的两方面。而较之武则天，上官婉儿又有其独特的一面，主要表现于上官体和评诗。本文将从以上方面，将二人诗歌作具体分析并阐述。

关键词：武则天；上官婉儿；诗歌比较

Abstract:  Wu Zetian and Shangguan Waner are not only political of the tang dynasty ,but also the incredible women poets. They are talented, with unique talents they have set a lot of excellent work in the tang dynasty. Here it will be mainly explore the similarities and differences between the two poems from two aspects poems and artistic features. In poetry content, they can be divided into landscape poems poetry, travel and feast poetry, love poems. From the art of poetry, the poetic language of their fresh and elegant, simple nature, and focus on selected words and sentences; Poetry big wide; bold style and stretch; outstanding performance practices, use of allusions. The biggest difference in the two poems, mainly in poetry and poetry portrayal purpose in two ways. And compared to Wu, Shangguan has its unique aspect, mainly in Shangguan poetry and commentary. This article from the above aspects, the two poems for specific analysis and elaboration.

Key words: Wu Zetian; Shangguan Waner;Comparative Poetry

《全唐诗》中，女诗人有一百二十余位，诗歌有六百多首。其中杰出的的作者有上官婉儿、武则天、李治、薛涛、鱼玄机……她们就如百花园中的花朵，多姿多彩，鲜艳夺目，光彩照人。而在这众多杰出的才女中，吾尤爱武则天和上官婉儿。

武则天、上官婉儿当属唐代诗坛上的奇女子。她们以非凡气概，行非常之事，做非常之人，行非常之文。二人都热衷于文学，尤擅作诗且才华横溢。众所周知，唐，一个诗的王国。即便在这样一个人才济济的国度里，她们仍凭借非凡的才华，在中华诗坛上赢得了重要的一席。她们以独特的女性视角，独特的女性感官，写下了多姿多彩的女性诗篇。她们以诗歌的方式，展现了独特的女性魅力。她们的诗歌在《全唐诗》中均有留存，其中武则天诗歌有四十七首，上官婉儿诗歌有三十二首。这里我将以武则天和上官婉儿的诗歌为研究对象，将二人诗歌进行对比研究。本文主要从诗歌内容与艺术特色两大方面，将两人诗歌进行对比，探究其二人诗歌的异与同。此次研究，让人更深入地品读了二人诗作，领略了她们非凡的艺术才情。虽研究不够深入透彻，但望有更多人士加入研究二人诗歌队伍，更多关注女性诗歌。

一 探究诗歌内容之实

武则天的存诗中，“颂”诗比重是最大的，共三十九首。如《曳鼎歌》，《唐享昊天乐》、《唐明堂乐章》、《唐大飨拜洛乐章》、《唐武氏享先庙乐章》组诗，山水诗五首，赠别诗二首，爱情诗一首。上官婉儿存诗中，除《彩书怨》一首抒写爱情诗歌外，大致可视为游宴应制之诗，而这些游宴诗中又可分列出描写山水的诗作。

若是单从两人的诗歌内容上作比较，二人似有不少相同之处。如她们都有山水诗，描写自然山水清音；游宴赋诗，游赏兴起赋诗作对；爱情诗，述尽曲意缠绵的情谊。

（一 ）山水诗。山水是中国文学史上的重要题材。山水诗歌流派以山水名胜为写作对象，这类诗歌在中国诗歌史上源远流长。武则天、上官婉儿在山水诗的创作上也都颇有造诣。作为长期生活在深宫中的女子，毕然会受到空间游阅的限制，因而其山水诗主要取景于皇家园林。但后来她们也将目光逐步投入到大自然中去。进而使诗歌一洗以往的宫廷富贵之气，让诗歌清新自然，浑然天成。

武则天的山水诗有不少佳作。如《石淙》、《游九龙潭》、《早春夜宴》。无论是石淙山之游，还是九龙潭的赏玩，抑或是早春出行，诗中描绘的皆是自然山水。《石淙》：三山十洞光玄箓，压峤金峦镇紫微。均露均霜标胜壤，交风交雨列皇畿。万仞高岩藏日色，千寻幽涧浴云衣。且驻欢筵赏仁智，雕鞍薄晚杂尘飞。石淙的洞峦奇观在诗中表现的淋漓尽致。诗中以凉爽天气承接夏景，高岩日色、幽涧云彩作为描写的对象，诗人把石淙的雄伟壮丽和磅礴气势表现的酣畅淋漓。作者运用妙笔，字里行间中透露着石淙山的魅力，让石淙山展现在读者的面前，散发出自然的美丽气息。细读诗句能够深切地体会到石淙山的高耸伟岸，感受到大自然给人类带来的无限乐趣。《游九龙潭》：山窗游玉女，涧户对琼峰。岩顶翔双凤，潭心倒九龙。酒中浮竹叶，杯上写芙蓉。故验家山赏，惟有风入松。诗人笔下，九龙潭的清幽之美尽显无遗。“玉女峰、涧户、琼峰、竹叶、芙蓉、山、松”，这些景物成为作者笔下的宠儿，诗人将这些自然景物放入诗作中，完成了一幅令人赏心悦目的山水画卷。从而九龙潭及周边的景象映入眼底，美不胜收。

上官婉儿留存的诗作中，描写山水景物的诗作颇有特色，主要以组诗形式呈现。最能够代表上官婉儿的山水诗的作品，当属《游长宁公主流杯池》二十五首。“斗雪梅先吐，惊风柳未舒”，“泉石多仙趣，岩壑写奇形”，“风篁类长笛，流水当鸣琴”……梅柳、石岩、风篁流水都成为了笔者诗中的常客。诗人亲临自然山水，感受自然的乐趣，用心描绘出一幅幅动人的山水画。 上官婉儿的山水诗在其留存诗歌中占很大比重。她在山水题材诗歌创作上颇有造诣，为后来山水诗的发展奠定了坚实的基础。当然更重要的是她为后世留下了宝贵的山水之作，成为一笔难能可贵的财富。

（二 ）游宴赋诗。游宴诗多是在游玩宴会中产生，脱离不了对君主的歌功颂德或是江山美景的称羡。这类诗并非源于大众生活，而是出自社会高层的玩乐感慨之声。游宴之风在武则天时期较为兴盛，动辄便是朝臣云集的大规模宴会。在历史上，较为著名的便是石淙山诗会。久视元年五月，武则天率王公大臣游于石淙，众人一起赋诗唱和。武则天自作《石淙》一首，而同游十六人，皆有诗赋和。这次石淙之宴诗歌共产生十七首，而这十七首诗作皆写石淙山水之美。石淙游宴赋诗的作品保留很完整，《全唐诗》中有留存。武则天自制《石淙》一首：

三山十洞光玄箓，压峤金峦镇紫微。

均露均霜标胜壤，交风交雨列皇畿。

万仞高岩藏日色，千寻幽涧浴云衣。

且驻欢筵赏仁智，雕鞍薄晚杂尘飞。

武则天率众人游石淙会饮和诗，她本人也禁不住自然美景之诱惑，便作《石淙》一首。在她的诗中，无论是山石陡峭，还是幽深清远，这些天然雕饰的景色，尽收眼底。 “且驻欢筵赏仁智，雕鞍薄晚杂尘飞”，君臣共赏美景，宴赏仁智之才，一片欢快祥和以致忘却时间。可见石淙的天然魅力，非同一般。

上官婉儿虽没有武则天那样的至高权势，但也是炙手可热的人物。在君主组织的游宴活动中，彰显了她特有的文学才华。与男臣一同赋诗和诗，其才情并不输于那些名流学士。如《驾幸三会寺应制》：

释子谈经处，轩臣刻字留。故台遗老识，残简圣皇求。

驻跸怀千古，开襟望九州。四山缘塞合，二水夹城流。

宸翰陪瞻仰，天杯接献酬。太平词藻盛，长愿纪鸿休。

圣上驾临三会寺追怀千古的历史，敞开胸襟遥望天下的九州。皇上的御笔都陪同一起被瞻仰，天子的酒杯也接受群臣的奉献和报恩。太平盛世的文章自然词藻华盛，但愿永远纪念这次伟大而美妙的诗会。字里行间中充满对圣恩的尊崇，大夸皇家气派，盛世之象。

就诗歌内容而言，武则天、上官婉儿有些许的相似之处，但仍存差异。上述说到，武则天大部分诗歌为“颂诗”。她的诗歌多是歌颂升平，反映安定社会生活风貌，表达对清明政治的追求。宣传武周政治的顺应天时，以及至高无上的权威，展现盛大的帝王气象，几乎是她诗歌的主要风貌。她的三十九首颂诗，就很明显的展现了其作为帝王，在诗中玩弄政治手段，公布政治宣言的特点。如《唐享昊天乐》“巍巍睿业广，赫赫圣基隆”、“昭昭上帝，穆穆下临”、“式乾路，辟天扉。回日驭，动云衣。登金阙，入紫微。望仙驾，仰恩徽”，这些诗句中，景象宏大，上至天下至地，作者的笔尖自由畅快地来往其间。再如《唐明堂乐章》“功宣建武，义表惟明”、“誉隆三善，祥开万春”，表明建明德政治的决心，展现一片祥和的太平盛世。又如《唐大飨拜洛乐章》“九玄眷命，三圣基隆。奉成先旨，明台毕功”、“宗祀展敬，翼表深衷。永昌帝业，式播淳风”、“神功不测兮运阴阳，包藏万宇兮孕八荒。天符既出兮帝业昌，愿临明祀兮降祯祥”，不管天地万物怎样，势必建立昌盛帝业。女皇霸气外漏，不愧是一代英豪。女皇在政治上有所建树，文学上也照样光芒不减。而上官婉儿大部分诗歌为应制诗。上官婉儿作为朝臣，自是要为君主服务。响应主子的号召，投其所好，这些是许多臣子的为臣之法。而上官婉儿作为其中的一员，也自是规避不了这种庸俗之道。文化服务于政治，这是历史的选择，不可磨灭。《奉和圣制立春日侍宴内殿出剪彩花应制》、《驾幸三会寺应制》、《驾幸新丰温泉宫献诗》三首，这些诗作是其典型的应制诗。“万乘观风出灞川”、“回瞩霜原玉作田”、“岁岁年年常扈跸，长长久久乐升平”，帝王气势，舒适生活展露读者眼前，诗中极尽赞美之意。虽都为政治服务的诗作，武则天多是以颂诗的形式出现，而婉儿多是以应制赋和形式出现。

（三 ）爱情诗。武则天、上官婉儿，她们除了有政治家的气魄，更有文学家的气质。她们有别于一般的女子，具有独到的人格魅力。可她们终究还是女子，总还会有小女儿的心态。二人都有一首描写自己儿女情思之作，尽情展现女子的柔情，大胆吐露心中之爱。

一首写尽武则天的相思愁苦，情意绵绵的诗作当属《如意娘》：^{【1】（p52）}

看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。

不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。

这首诗当是抒写武则天个人情感的上乘之作。诗歌极尽表露了对李治的思念之情，感情诚挚热烈，情意绵绵。武则天为才人时，与李治相知相恋。太宗去世后，武则天被迫到感业寺为尼。不久后，高宗李治到感业寺参加佛事，武则天得以重见李治，于是作此诗向她的如意郎君表明心意。此诗虽短短四句，却传达出多方面的复杂情绪，极尽流露出其相思愁苦之情。由于相思过度，进而魂不守舍，错看红色为绿色，这是想念的迷乱，同时也暗指了美好时光的流逝。诗歌写的含蓄而又热烈，情思缱绻缠绵，言有尽而意无穷。诗人巧妙运用“朱”“碧”冷暖两种色调，形成反差对比，倾吐内心愁苦，以显自己因思君而神情恍惚之态。紧接着直白地抒发胸臆，尽言自己的心力交瘁，让人感到无限凄婉与哀怨。后两句更是直表心意，若是不信思念而流泪，就开箱验裙。洒满泪痕的石榴裙更加证明相思的苦与痛。诗中对另一方的思念毫无掩饰，大胆而直白。思人的相思之苦、憔悴之态，都跃然纸上，让人深刻感受到其对情人李治那刻骨铭心的思念与期盼。一首《如意娘》写尽了武则天内心深处最柔软细腻的情谊。诗歌仅短短四句，以情动人，让人了解了这段感人至深的真实情感经历，魅力无限，自是爱情诗中的佳作。

上官婉儿诗作中描写关于爱情的诗歌也仅有一首。历史上对其感情经历也少有记录。坎坷的艰难人生经历自然会让这样一女子情感多样化。那对于感情的期待或是感慨，也是人之常情。在其留存诗作中，一首述怀爱情诗《彩书怨》^{【2】（p56）}最为后人称道。

叶下洞庭初，思君万里余。

露浓香被冷，月落锦屏虚。

欲奏江南曲，贪封蓟北书。

书中无别意，惟怅久离居。

此诗开篇就直抒胸臆，一表心中无限思念。独居闺阁，难免凄清意冷。被冷，身冷，心更冷，进而更是孤枕难眠。其中“冷”“虚”二字活画出作者的惆怅寂寞，空虚哀伤之态。欲奏江南儿女采莲时嬉戏的爱情歌曲以解忧怀，却是无心弹奏。“贪”字写尽绵绵忧思，这一细节更显露作者的无尽思念，而这种想念已是多封书信无法满足的。书信中除却思念仍是思念，剩下的只是惆怅相思。全诗用字精炼，对仗精切。连钟惺在《名媛诗归》中赞之：“能得如此一气清老，便不必奇思佳句矣！此唐人所以力追声格之妙也。既无此高浑，却复铲削精彩，难乎其为诗矣！”^{【3】（卷九）}

这两首分别是武则天和上官婉儿的情感之作，吐露她们身为女人的内心情思。“憔悴支离为忆君”，“ 思君万里余”都直书了对情郎的思念之情，大胆而直白。无论是“朱”“碧”冷暖调的对比，还是“冷”“虚”的烘托，都体现了诗人的用词贴切。诗中的感情基调也都是哀怨惆怅的。两首诗都流露了对良人的一片刻骨的相思，也都受到了后世人的喜爱，成为了各自的爱情宣言诗。

二 探析诗歌艺术之美

赏析诗歌时，要关注诗人写了什么，即诗歌内容。而诗歌更有其魅力的地方，在其表现的形式，即艺术特色。文章前半部分已经就其二人诗歌内容作了简要的对比分析。下面将从她们诗歌的艺术特色着手，进行更深入的探究。

（一 ）语言特色。1、清新雅致、淳朴自然。品读一首诗歌，自然是离不开诗歌语言。仔细品味武则天和上官婉儿的诗作，不难发现她们的诗歌语言特点。语词清新雅致，自然率真。

武则天众多诗作中，诗风清新雅丽，自然朴质。这一特点在山水诗中表现最为明显。其中最具代表性的是《游九龙潭》：

山窗游玉女，涧户对琼峰。

岩顶翔双凤，潭心倒九龙。

酒中浮竹叶，杯上写芙蓉。

故验家山赏，惟有风入松。

这首诗景物清新，给人以幽静、闲逸之感。语句淡雅朴实，没有雕饰之痕。其中“涧户对琼峰”，“潭心倒九龙”写出了九龙潭山水清幽之美。“故验家山赏，惟有风入松”，此处以动衬静，以吹入松林的风声来衬托九龙潭的清幽静谧。诗人充分地享受这美妙的自然之光，心情愉悦欢畅。诗意如画般美妙，悠然自得。

上官婉儿自幼聪慧，才思敏捷。她的山水诗清新自然，独具风姿。如《游长宁公主流杯池》组诗，一连作诗二十五首，一气呵成，洋洋洒洒。这一组诗歌诗风清新自然，气魄不凡。从多个观察角度，详尽地描绘了流杯池周围的景色，构成了一幅幅绚丽多彩的山水画卷。与其同朝为官的张悦就称其诗“独使温柔之教，渐于生人；风雅之声，流于来叶”。现就例举几首作为分析。如：

登山一长望，正遇九春初。

结驷填街术，闾阎满邑居。

斗雪梅先吐，惊风柳未舒。

直愁斜日落，不畏酒尊虚。

这首诗是初春时节出游之作，春寒料峭，梅敢斗雪，昂然盛开，而嫰柳是惊风不展。冬末春初，严寒未尽，梅柳展现了各自不同的气质。其中用字也极其贴切，“斗”、“惊”二字充分展现了梅柳一刚一柔的韵态。“直愁斜日落，不畏酒尊虚”，直露出作者春游兴致未尽，不愿离开这美妙景色的心情。整首诗诗风清新自然，情景交融。再如：

泉石多仙趣，岩壑写奇形。

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